老巴尔扎克曾说：“社会只拿小丑取乐，小丑没有其他的湾韵要求，一转眼就把他们忘了。丨雪”

看过丑剧《斯拉法的小丑下雪秀》后，人们真能一转眼就把这群黄绿小丑忘了么？湾韵

答案一定是：不能。否则它不会从1993年演到现在，丨雪不会在纽约外百老汇创下千场纪录，小丑不会在国际戏剧界拿奖拿到手软。湾韵近在咫尺就有一例：去年初秋赴澳门演出过，丨雪今夏，小丑这群黄绿小丑再度现身澳门国际儿童艺术节舞台。湾韵

至于我，丨雪先前“盲选”这场秀，小丑本是湾韵打算陪娃们哈哈一乐作罢。然而，丨雪在现场屡屡被震撼，散场时倒真想去给小丑们一个大大的熊抱。

还得从头说起。黄粗布罩袍、红窝鞋、红布巾，潦倒绝望的流浪汉（小黄）拉着长绳蹒跚而出，绳挂脖上了却拽不紧，三拉两扯，扯出流浪汉（小绿），绿军袍、驴耳帽、鸭蹼鞋，俩丑相见欢，一起去个梦幻世界。

——雪原上，月亮女神带着侍从拉着纸风琴欢乐放歌，小绿们蜷缩在巨型透明彩球里滑行，小黄挥舞沙漏捕捉雪花与星星；

——大海上，床作船，扫帚是桅杆，窗帘扯起风帆，驶向何方？小黄小绿起争执，海盗们阴森森掳船而去；

——战场上，小黄“万箭穿心”，趔趄冲进“敌阵”（观众席）“金鸡独立”，几度挣扎，不甘倒地；

——小屋里，小黄踩着桑巴步执帚洒扫，不耐撕扯“蜘蛛网”却遭层层反裹。这当口，“震撼”倏然而至：

从舞台撒下的“蜘蛛网”急速蔓延，尖叫、口哨、欢呼声中，无数双观众的手推拨着“网”不停往后延展，直到覆盖整个观众席！台上，小丑们俯瞰“网”内众生；“网”内，众生恍如裹茧，忧喜交织，不知何时“网”已消失，小丑们已攀爬进观众席调皮捣蛋嗨翻天……

原来，舞台上插科打诨、串联剧情的小丑，竟也可以把自己的“剧”整得无需剧情、台词、明星，却处处自带“小丑式流浪汉”光环。作者致敬卓别林，以纯俄罗斯风格——一种奇异的沉重，又轻盈得几乎无从把握，如无垠荒原漫天雪花。

欧美小丑剧目创作历来类似哲学命题，小丑定位孤独、敏感、好奇、调皮、善良，渴望拥抱，也总选择逃避，总是用幽默呈现弱点、以戏谑嘲笑世界。小丑摆脱马戏团走向戏剧舞台的至高追求，终于在俄罗斯“名丑”斯拉法·波鲁林手中完成，从1993年开始，他的黄色小丑ASISSAI借由丑剧《斯拉法的下雪秀》风靡全球，标志着小丑正式成为戏剧舞台主角，斯拉法也被公认是“把在马戏团里串场的小丑提高到艺术领域的第一人”。

1950年，斯拉法出生在苏联奥廖尔社区一个小村庄，父母工作太忙常常晚归，他没有玩具，就与雪为伴，捕雪花滚雪球堆雪人建雪屋……斯拉法把雪视为自己童年全部的回忆，视作寒冷与温暖的交织，视作最富幻想精神又最真实的载体，斯拉法用小丑舞台剧完美地表现了“这种洁净”。

下半场，是小黄的独角戏，摘下美妙变幻的月亮陪伴自己入睡，轮换按响两个座机电话让两个“我”叽喳谈心，想取拿倾斜桌上的饮料却总被倾斜椅带着坠地，想抬着旅行箱举着衣架、风衣“模拟”和妈妈的告别，想去远方在火车站台却掏出车票一下一下撕个粉碎……陡地，汽笛鸣响、气雾大作、光照刺眼，“暴风雪”铺天盖地袭来，旋卷观众席，似有飓风似有黑洞似永无止境，风雪漩涡里，倒下的小黄正慢慢爬起，继续踉跄前行，小小身影消失在又一轮狂暴大雪中……

雪花还在飘飞，谢幕至。小丑们拉开幕布，彩色巨球一个个蹿出，飘荡剧院上空，轻轻撞向观众，人人乐不可支追逐彩球，现场秒变欢乐大派对。小丑们俯瞰“球”下众生，包容、宠溺，陪着久久不肯散场的老老少少一起摇曳。

对纯真与自由的追求。斯拉法做到了。你也可以做到，如果你也闯进了这场大雪秀……

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